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惠比寿花园广场读后感摘抄_情感美文

时间:2020-10-16来源:封神游戏网 -[收藏本文]

  《惠比寿花园广场》是一本由黑孩著作,上海文艺出版社出版的平装图书,本书定价:39.00,页数:272,特精心从网络上整理的一些读者的读后感,希望对大家能有帮助。

  《惠比寿花园广场》精选点评:

  ●现在很少看到这么干净的文字了。未来的文学应该是这部长篇的样子:诚恳。老实、真诚的对待自己、读者、生活,比什么都重要。

  ●难得的一部良心之作,让我们对黑孩今后的作品充满期待!

  ●中国现在时缺少的就是这样的作品呢。真诚。文字天衣无缝。经典作品。

  ●读读看就知道好坏了。是否可以窥到日本私小说的精髓。

  ●正如黑孩在长篇小说《惠比寿花园广场》的创作谈里说:“写作期间,有一天,我斗胆在天黑了以后去惠比寿,本想通宵达旦,但那天的街偏偏是雨,万籁俱寂,与小说中描写的灯火辉煌完全不同。凉风袭来的时候,我竟胆怯地逃离了。”读完了小说,不仅文中的情节让人难以忘怀。写小说的人的心境也让人充满遐想。 “韩子煊是侧脸对着我的,他的脸看上去非常光滑。我想,如果韩子煊哭的话,那么光滑的面颊可能挂不住泪水。”作家在文中不经意流露出来的细腻心思,在文中比比皆是,让整部作品在当代文学中有很高的辨识度和新鲜感。 小说的名字乍一听像是在写日本,尽管背景是日本,但作为肉身男女都存在某种共性。黑孩抓住了这种共性,坦诚的把男女情爱展示出来,恰恰让这种关系变得纯白富有情趣。 总之,强力推荐,先睹为快!

  ●清新自然的文字,虚实交错的故事,一口气读完,很喜欢。

  ●非常有趣的作品,文字自然纯粹,能让读者温暖动容。

  ●再次读到黑孩老师的作品,还是那样真诚的文字,还是一样的被感动,一如多年前……

  《惠比寿花园广场》读后感(一):如《东京女子图鉴》光怪陆离

  提起惠比寿,就会想起繁华小资,会想起时尚与光怪陆离,也会是日本无数年轻女孩的梦想。

  多年前读大学时看《流星花园》,道明寺与杉菜的王子灰姑娘恋情让人怦然心动,而惠比寿花园的也满足了我彼时的青春幻想。妆容精致、服装优雅,骄傲而从容地昂首走过,当然也只是走过。

  后来远赴日本读研究生,大抵也是为了实现心中的一个少女梦吧,立刻去了惠比寿花园广场打卡,去后又感觉却也不过如此。转眼在日本已经四年,偶然在《收获》杂志上看到黑孩老师《惠比寿花园广场》连载,忍不住阅读起来,而后一发不可收。现在这本书也出版了,真可谓激动人心。

  读罢突然想起之前火爆一时的《东京女子图鉴》,出身小地方的年轻姑娘也是一心向往着大都市,渴望着东京,渴桂林癫痫医院哪家好望着惠比寿,渴望着出人头地以及上流社会。然而自以为摘得桂冠,却发现“当时只道是寻常”。

  《惠比寿花园广场》中的男女主角是尘世间普通的男和女,但一切的顺其自然和真诚纯粹让读者忍不住感叹万千。中国籍女子和在日朝鲜族的男子,不同的文化和思维也擦出了美妙绝伦的火花。这样一部真诚纯粹但也不乏光怪离奇的作品,值得细细品鉴。

  《惠比寿花园广场》读后感(二):不明所以的爱恋,不知所起的忧伤

  黑孩以意识流的创作写法,讲述了一个自传式的情感故事,结合黑孩的履历,很难区别现实与虚构的成分。和大多数女作家的作品一样,这部小说充满了女性特质的情感细节,散落在文章的各个角落,以一种颇具年代感的俯瞰视角从母亲、姐妹、丈夫、情人、男友一直写到相识相知的名人作家,流溢出的情感看似支离破碎,却又一脉相承。黑孩似乎有意将故事写得破碎而不完满,在看似平和徐缓的叙述中,带着并不难察觉的愁绪与怆然。不论是书中对“一期一会”的诠释,还是对童年和母亲的幽幽回忆,都透着不尽的伤感。书中写到“怀念,还有爱,其实不过就是伤感”,本人已经不能赞同更多,生活间不经意冒出来的忧伤,无非都是过往记忆在当下的投射,一种怀念的方式罢了。无论往事开心与否,怀念永远离不开伤感的宿命,伤感,最终都会落在一件事上,那些未曾表达或者表达却不得回应的情感,以及因此虚度的光阴。人终究是自恋又自私的动物,我们更愿意记住被伤害被无视的事情,而对别人做出的伤害往往意识模糊,而一旦认识到对别人的伤害以及随后的利他意识,我们才算真正成为了成熟的社会性动物。小说中还有很多精辟且令人感同身受的语句,又如“人在受某一种心情牵制的时候,解救的唯一的法宝就是语言,通过字眼来吐露心的声音”。除了诸多感性的语句,我也很喜欢小说呈现的故事本身,客居日本的单身女人,身处东京黄金地段惠比寿花园广场,周转在形色各异的男人女人之间,斩不断理还乱的情感生活和写作事业,有着离群索居的出世况味,也有着半推半就的俗世牵绊。故事将普通人终其一生都无从抉择的精神追求,以白描的笔触表现得透彻深邃,没有奇情与狂喜,只有不明所以的爱恋和不知所起的忧伤,恰如小说结尾的一句话“爱是悲切的,悲是深沉的,爱与忧伤一样完美,一样可以放之四海”。

  《惠比寿花园广场》读后感(三):摘自王继军的“创痛”本身深藏向上的渴望

  摘自王继军的“创痛”本身深藏向上的渴望

  2019,炬火与微光

  原创 王继军 中华文学选刊杂志 1月9日

  如今,可能很难用“爱”或者“真理”这些概念来证明个人的“活着”了,这些概念变得越来越相对和局部,倒是“创痛”还仍然是“硬通货”,像音乐一样不用翻译就能传递到他人那里。只是这个“硬通货”也越来越少了——卡夫卡的荒诞变得更容易被啥药能预防颠娴病接受,而那原初的焦虑则很难继承,不过,较真的人还是会遇到,或者说会被选中去承受。黑孩在长篇小说《惠比寿花园广场》的创作谈里说:“写作期间,有一天,我斗胆在天黑了以后去惠比寿,本想通宵达旦,但那天的街偏偏是雨,万籁俱寂,与小说中描写的灯火辉煌完全不同。凉风袭来的时候,我竟胆怯地逃离了。”作家的这种感觉仿佛还沉浸在《惠比寿花园广场》营造的世界里,小说是关于爱(爱不成)的故事,但也是关于生存的寓言:一个旅居日本的中国女人遇到一个居住在日本的韩国人,而这个韩国人又是亲朝鲜的。他们因为著名的惠比寿花园相爱而生活在了一起,但是他们的开始却是用来结束的,而这种结束仿佛耗尽了主人公所有生存的心力。小说其实是完全“写实”的,有着日本私小说的真切表达。从写实的层面看,他们爱的开始和结束更多是“个人”的原因,但爱的失败中的茫然其实是生存无根状态的呈现,而触及这个层面,个人确乎是无处倾诉的,从而永难释怀。小说本身可能没有意识到这个层面,但是作者在写创作谈的时候说:“所以,从决定写这部小说开始,我从头到尾都是战战兢兢的,用两个字来形容这种心情的话,可以说是‘庄重’。之于文学来说,庄重听起来似乎呆板,其实是我个人通向文学的一条捷径。”看上去“庄重”是作者有意选择的,但更大的可能性是对题材本身蕴涵的存在无根性的潜意识领悟,只有“庄重”才能匹配这个空旷的领悟。程永新老师在初读《惠比寿花园广场》的时候说:语言有一种向上飞的感觉。这固然是黑孩作为诗人赋予了语言灵性,但本质上所有真正写出“创痛”的作品,都反而会给人“向上”的感觉。

  《惠比寿花园广场》读后感(四):最高的治愈

  长篇是买了《收获》杂志拜读完的。

  某一个夏日,女主人公在日本的惠比寿花园广场溜达。广场上最高的大楼,仿佛是由一大片一大片蓝色的玻璃建筑的,而大部分建筑物的屋顶、栏杆、窗框、街道的标示牌的基调,是金黄色和墨绿色的。到了晚上十点,露天酒吧里人群熙攘,啤酒的香气瘟疫般蔓延开,连夜晚的天空都蒙上橙黄的啤酒的颜色。她突然产生了一种幸福感,她对自己说,什么时候有了钱,要做的第一件事,就是把家搬到惠比寿来。她自己没能“有了钱”,但是她在飞机上遇到了一个住在惠比寿花园附近的男人,然后她就实现了这个愿望。

  小说像一个童话的反版:一开始,女主人公就过上了幸福生活,然后开始了各种磨难——她是中国人,他是从韩国偷渡出来的朝鲜族人,而他们生活在日本……

  中国出身的女作家,能够以这样的视角和文笔来写作,完全超出我的想象,实在是与众不同。跟现在文坛上的所有作品完全不一样,仿佛带着清新的气息,一下子给了我内心一种很大的欢喜。

  尤其是开头和结局两个部分,着实令人觉得惊艳,使人爱不释手,同时又不忍心马上就看完。

  为了实现自己的愿望而住在惠比癫痫病会引起精神问题吗寿花园广场的那一段生活,具有深刻的理性与道德层面的内涵,特别震撼人心。

  黑孩文字的最大特点就是不动声色。从头到尾表现的是非此不可的天然,给人一种气质上的美感。抚慰人心的文字,人间的温情,让我在读到最后的一行时,突然觉得被治愈了。母亲和猫,是小说给予读者最高最完美的治愈。

  虽然所有的憧憬被连根拔起,但带着一只流浪的猫做新的伴侣,去新的地方过一种无法想象的新生活,令我感到惊艳。还是惊艳。

  一只流浪猫是突如而至的温暖,是明天的希望。我想强调的是作品的温暖的格调。我觉得对一部作品来说格调是最重要的。而温暖是真实的。在虚情假意泛滥的时代里,黑孩畅抒胸臆,写出了富有人性的文学经典。她是个有勇气的女作家。

  一个长篇,内容如此单纯,笔调如此优雅,真是好小说。这是一部非常了不起的小说。

  《惠比寿花园广场》读后感(五):童年阴影下的人格缺陷

  ——读黑孩的《惠比寿花园广场》

  文/岑玥

  如果灵魂朽烂,骨血酸涩,那还剩下什么?一具皮囊。一具时而温暖,时而阴冷,时而无耻,时而脆弱,时而令人疼痛,时而令人怜惜,在理想、现实、困惑中不停穿梭的像泥鳅一般的皮囊。

  主人公“我”随男友韩子煊租住于具有欧式风格的惠比寿。 “惠比寿”,在日文是财神爷的意思,就像小说里描述的那样,东京的富人区,周边环境极具个性,也是来日本打拼者的奋斗目标之一。

  童年的不幸和动荡,给了“我”与韩子煊在物质领域的强烈追索与把控。“我”父亲酗酒,家庭生活艰辛。第一次不到一年的短暂婚姻,有分房福利的诱惑。在日本做第三者,也有物质方面的因素。与韩子煊同居,也是因为能够住在惠比寿。

  韩子煊,父亲因支持朝鲜而被韩方迫害,偷渡到日本,凭着自己的交际能力,获得了永住权,在各色人等中获取机会和利益。如果他能好好利用自己的才干(一个偷渡者居然能够得到100位大学学者的认可),也能成就一番事业,但他坐吃山空,四处借债,混迹于江湖。这应该与他童年不为人知的经历是对应的,哪怕他有能力翻身,最终还是要回归生命原色。

  那一叠厚重的个人资料,既证明了过去,也是重新奋斗的动力,只是照片上的韩子煊,脸上灿烂的笑容仅是一瞬,背景的灰色大楼才是日后的主基调。韩子煊的种种心理不安定因素给人以极大的不安全感,资料里又有多少是真实的,那卖惨的经历也许是打开另一位上钩者的敲门砖。

  即便这样,“我”出于个人意志的警觉、对财产的慎重和在是非边缘的纠结,而没有深陷淤泥。“我”吃到了韩子煊伸出的鱼饵,就在被吊上去之际迅速脱落,虽留有内伤,但足以自愈。80万元的支票好像一个试探,被“我”毫不犹豫地兑换了,接下来的拒南昌癫痫病医院有哪些绝投资,用刀逼回被韩子煊藏起来的护照和存折,宁愿花在野猫身上也不愿给韩子煊的钱。这些都没有让“我”彻底沦陷。反观“我”,因为与韩子煊生活在一起,必定要承担部分连带效应。韩子煊的某种性格缺陷或者说道德缺失,是投射在“我”身上的镜像。当“我”惶恐时,会想到那被咬了一半的苹果里的虫子,当“我”心生厌恶时,会想到蟑螂。或者将自己融为垃圾的一部分。“我”看到了那个丑陋的“我”。

  韩子煊的生活一团糟,付不出房租,靠着给房东太太按摩以及钻了法律的空子才勉强糊弄过去。他用自己的人脉关系去帮助别人以期获得更大的赌注。继女的名字叫真实,好像一面镜子,却也没有唤醒他。为了钱,他像泥鳅一般挖空心思,也不忘安全地揩女人的油(借摸女人的屁股来判断对方是否健康以便睡她)。结局是可以预料的,因为觉悟的人越来越多。韩子煊终将落魄不得志,甚至还不如惠比寿花园广场的野猫,但他会一直这么混下去。只要有诱饵,总有鱼会上钩,生活就是这样,周而复始。韩子煊的生存空间不小,毕竟渴望成为锦鲤的鱼太多了。

  韩子煊的人格缺陷来自于家庭和个人经历。由于父亲的关系,使得其家庭对于韩国来说是罪人,而在朝鲜是英雄。他偷渡到日本,施展才能,居然拿到了日本永住权,同时也拥有韩国护照。对于自我身份的认定,他一直是模糊的,对于护照和身份证的重要性和真实度缺乏认知。他是韩国人,朝鲜人,日本人,还是在日朝鲜人?他出生在韩国,却永远也不想回去。面对如此混沌的状态,他根本无法厘清自己,也就无法进行“自我破产”。“自我破产”,就是将自我镜像打碎,与过去彻底割裂,也不用还债,可以重新开始生活。但韩子煊已经习惯了目前的生活空间,投机取巧的生活方式根深蒂固,早已没有勇气重拾破产后的支离破碎。而“我”,毅然与过去告别,努力与缺陷人格渐行渐远,离开了惠比寿花园广场,与野猫惠比寿开始了安稳、踏实的日子。

  值得一提的是对母亲的描述。在“我”和韩子煊的童年生活中,母亲背负了太多沉重与苦难。所以有一点是相通的,我们都想让她们过得更好。当韩子煊的母亲第一次来到日本,他执意将母亲从车站背到家中。“我”愿意相信,此刻的韩子煊是一个温暖的儿子,就像他自己说的,“妈妈不是生活的全部意义,妈妈是生活的最高意义”。而我在日子安稳的时候,也希望与母亲一同分享。母亲来到了日本,关心着花园里的一只野猫(取名惠比寿),“我”则是爱屋及乌,把对韩子煊的失望转化到了去爱一只充满野性的猫。对母亲们的付出,是血缘亲情,是心底本能,也是对过去的某种补偿和不曾忘却。

  小说的虚实相间也达到了一定高度。前面还读到韩子煊的坑骗生活,后面就穿插了“我”曾经在国内与冰心、汪曾祺等文学大家交往的细节。这样的落差,那种一高一低的失控,一虚一实的点缀,一冷一热的交错,让人有了片刻的恍惚,甚至错乱。不禁感叹,这“实”是那样的真,这“虚”也是那样的真。